第一千二百零八章 那一股久违的江湖味（1 / 1）

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《阿郎的故事》李易并没有着急。掯

毕竟，他的影戏才下映不久，虽然说都不是什么大制作，但是他也不用要那么的急躁。

《阿郎的故事》是需要一种独特的味道的。

关于李易而言，也需要做许多准备工作。

比如，如何拍出谁人年代的那种港片的味道，是，谁人时代的港片，制作方面会粗糙一些，但是有些味道，却是独特的。

这一点，是李易需要来斟酌的。

所以，他并不着急着选演员，写剧本。

而是返来之后，就找来了许多老港片重温。掯

老港片一直以来都有着其独特的「江湖」气息，这是老港片最迥殊的特色之一。

因为在谁人时代，港岛的社会环境造就了，老港片充斥着一股子的江湖味。

而那种江湖和武侠世界里面的江湖又不同，那是独属于谁人时代的港岛的江湖市井的味道。

其实有一个话题一直都环绕在影迷们的心头。

那就是，此刻也有不少港岛影戏，但却很少有片子能找回老港片的感觉。

那么港岛影戏的「港味」到底指什么？

为什么此刻许多港片都让人觉得没有「港味」了？掯

李易和许多老港岛影戏人都聊过。

有人猥琐：「我所理解的「港味」，就是那碗叉烧饭，那一杯鸳鸯奶茶......。

赶工而做的生活日常，但却是用了心的，让人癫狂，却又隐隐地让人神伤。

尽管早早出现了好莱坞影戏这样的佛跳墙，但在很少时光内，它比不过这碗本土烧制的叉烧饭。

这碗港味是二十多年里香港市民的最爱。

因为这碗叉烧饭里，他们能品出自己的喜怒哀乐，失落与理想。影戏里全部都是小人物的故事，小人物的梦想，或是有情饮水饱，或是一夜变富佬，或是寄寓鬼怪，善恶有报，或是纵情江湖快意恩仇。」

而按照李易的老豆李振业的话，「在港岛影戏最繁荣的时刻，每年要出三四百部影戏，均匀每天就有一部拍出来。我最闲碌的时刻曾经一天赶过9个片场拍戏，人称「李九哥」，而龙套演员每年拍的戏更多；港片最火的那几年，我们每天早上6点多起床，收工接近凌晨，每天工作18个小时；你游叔叔曾经用一个晚上写出一个影戏剧本，甚至于一个星期拍出一部影戏在谁人时代都是很正常的事情。掯

这些影戏拍得的确很赶，这些影戏看起来也的确用不了多少成本，演员还都没什么「腔调」（格调）。但在这些影戏里，很少有创作人员和演员是敷衍的。因为竞争太厉害了，你不支出心思与态度，你就会被别人替代。不卖座的影戏，可能上映几个小时就被撤掉，从此默默无闻。

这种空气，不亚于一场比赛。你不得不赶，而又不得不用心。这些影戏，每一部都依靠着主创和演员的欢笑与汗水。

这些赶制出来的影戏，更加注重有创意的桥段和打斗，还有近乎生活化的表演。这些影戏不需要多深刻的思考，迎合了闲碌的观众在闲余时光消遣文娱的需要。

而谁人时刻，不管是导演也好，演员也罢，亦或者是幕后工种，大家其实并没有此刻的人那么市侩。

要是有熟人找你帮闲，再闲也要来帮衬，因为你要是不课本气，那么在港岛文娱圈是根本混不下来的。

所以，课本气，在谁人时代是刻在每一个人的骨子里的。

谁人时刻，没有像此刻那么多复杂的东西，江湖习气是很重的，因为老一代的港岛影戏人，演员，明星，大多都是草根出身，草根出身的人，往往身上都有一股子江湖气。掯

而这些也自然而然地被带入到了影戏当中，因为当时的社会就是如此。

老港片里的「生活气息」主要是体此刻影戏刻画的人物、故事、场景和对白中。

这些影戏，或有喜剧片，或有动作片，或为江湖传奇，或为鬼怪故事，或是校园青春，或是社会险恶，归根结底，大多是小人物的喜怒哀乐，依靠着港岛平民对生活的感想与期望。

而谁人时刻，影戏人也是平民，并没有什么稀奇的，港岛的明星来菜市场买菜是很常见的事情。

可是到了此刻，一切都不同了。

你见过几个大牌明星自己来菜市场买菜的？

此刻的明星收入和平民已经完全不同了，甚至于阶层也不同了。......」掯

老港片其实也分好几种，像《阿郎的故事》和《桃姐》《岁月神偷》都是不同的。

这是一部真正的需要填充那种港味的影片。

而且这又是最擅少拍江湖味的影片的老杜的影戏，所以，《阿郎的故事》又是及其迥殊的。

这种影戏总是在时装剧里拍出古装的江湖味道。

影戏一出来就是灰尘满屏的工地，男神灰头土脸，衣衫凌乱，不过是一名开着大土车的工人。

年轻时刻的玩乐，都要年老的受苦来换取的。可就是他们身上一股浓浓的江湖味让人欲罢不能。

这大概就是老港片的独特所在。掯

当然，这样的影戏，能否在这个时代再让观众接受？

李易照样比较有疑心的。

一方面是因为这个故事，虽然老套，却又不老套。

浪子回头的故事很老套，可是浪子回不了头的故事，却很有一些新的味道。

哪怕是放在这个时代，这也依然是一个很不错的故事。

所以《阿郎的故事》最精彩之处，被放在了大结局，用这个大结局告诉所有人，浪子回头金不换的剧情都是假的，只能放在八点档的剧情里骗骗无聊的主妇。然而当我们看见不得不逝世的阿郎决绝地跨上摩托车时，也会不由自主地流下眼泪，好像谁人不管不顾走上赎罪的绝路的人，就是我们自己似的。我们在这种时刻想起自己，想起我们或多或少做过的错事，我们也需要一个从没得到过的原谅，只不过，我们没有办法做到像阿郎一样从容赴逝世，只能在心里把自己代入影戏，哭得泪流满面。

这就是李易希望这部影片能展现出来的东西，人谁不曾年轻过？掯

谁不曾做过错事？

我们听的最多的是浪子回头金不换，可是却忽略了，浪子回头，需要支出的代价！

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