第一千一百五十五章 活之意义，死之归宿（1 / 1）
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《情书》这种影戏的观众迥殊有意思。
网络上有看了影戏的影迷，返来之后给出来的反馈却很好玩。
“你爱我，我爱他，他爱他，他爱她......
咦~怎么这世界已经没有人相爱了？
怎么这世界每一个人都不快活？
怎么这世界每一个人都爱别人，不爱自己！”
“与其让爱逝世亡，我宁愿彼此好好的活，即使，伴在你身边的人不是我。”
“来影戏院看了，点映场座无虚席，但是有点奇怪，哪怕是情侣看了影戏，有一个看哭了，可是却绝对不会向另一半索求安慰，嗯，我觉得，这影戏真的很有罪行感啊！”
“这影戏看完就一个字，牛！因为每一个人在真正的结合之前，都必然有过其他的情感，而这部影戏的牛就牛在，它能轻易地勾起每一个人的潜藏在深处的某段情感，所以，邪恶地想，这影戏完全有让人精神出轨的意思啊！啧啧！”
“看完《情书》，忍不住路过小时刻暗恋过的大哥哥的家门口，然后看到了一个满脸油腻的大叔，瞬间整个人都不好了，突然觉得《情书》里面的男主或许关于陈冰来说，并不是逝世于山难，而是逝世于时光！邪恶地想，我的暗恋的大哥哥，或许也早就已经逝世来，他绝对不是谁人油腻胖大叔，啊啊啊啊啊啊！我不可能暗恋过这样一个大叔啊！”
“看完影戏不屑一笑，这才不是我们的暗恋，因为人家是双向奔赴啊，还有，这影戏依然告诉我们，这照样个看脸的世界，窃觉得，如果把影戏里面的喜欢男陈冰的方晓换成一个校花级别的美女，那男陈冰还会暗恋女陈冰吗？”
“楼上的，人艰不拆啊！”
“最后女主向大山喊出：“你好吗？我很好”的时刻，我哭出来了。
几个月前我为了参加同学聚会，在当天凌晨一点手动洗好车，选好衣服，心想着以一个成功者的身份来见我的初恋。
卒业后我从底层做起，进入当地不错的企业，买了房，我自认为我比以前更帅了，更有自疑了，会让她刮目相看。
当我看见他老公牵着她出现的时刻，我内心的优越感崩解了，同学都说她嫁了个体恤的老公，我装不经意地看到她与别人谈笑间吐露出幸福感。
名牌衣服，好车并没有让我感到胜利，也许此刻就是上天对她最好的安排。”
“我不明就里，漫不经心地把卡片翻了过来。
我无话可说了。
那是中学时代的我的画像。
我一面羊装静谧，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。
看完莫名地心酸！”
“这故事真的不简单，相比绝大部分爱情片，这部影戏的剧情绝对称得上复杂精巧。”
随着点映场次的增加，看过这部影戏的人越来越多，关于影戏的解读也越来越多。
杜向海的影评却是从另外一个角度来解读这部影戏。
“许多人把《情书》当做了一部“极致暗恋”的影戏，可是真的只是如此吗？
女主角一人分饰两角，李易导演关于两个女主角也通过镜头的运用来区分。用稳定的少镜头来拍摄林穗，同时林穗的服装也以纯色为主，主要突出林穗典雅、安静的性格，而拍摄女性陈冰经常用运动镜头占多数，服装也以带有方块的设计为主，展现女陈冰活跃的性格。两个人虽然相貌一致，但性格却截然不同。
这正如影片中她们两个最后，一个迈向了未来，一个明晰了过来。
影戏的确浅层地谈论了关于青春，关于暗恋，关于爱情的故事，但是深层次的在我看来，却是一直在谈论一个生与逝世的命题。
这一点从影戏里面的许多象征之物就可以看的出来。
正因为它们的存在，让《情书》不仅仅只是一部讲述青春爱恋的影戏，更是降华为关于“活之意义”“逝世之归宿”的诠释。
首先是雪和蜻蜓，是用来象征着物哀传统和逝世亡凄美，渲染出纯洁灵动的空气。
影片开首林穗躺在雪地上就已经奠定了全篇的基调，是一种静谧的，哀伤的空气。而女陈冰记忆中冰层里的蜻蜓，只封存在最美好的时刻，这是一种逝世亡美学。同时又用林穗不能接受未婚夫的逝世亡，与女性陈冰在记忆中对自己父亲逝世亡的模湖概念，来向人们关于身边人的逝世亡，精神上的发问。
影片之中许多地方都在从“生如夏花之绚烂，逝世如秋叶之静美”中感悟着生命的真谛。
正如影片中，林穗在男陈冰来世几年过来了还没有走出阴影，最后她向着耸立威严的雪山喊出：“你好吗？我很好。”喊到自己忍不住哭了出来，才发现他已经不在了。就像女陈冰的爷爷和妈妈，在女陈冰高烧时，妈妈竟然还觉得，当年女陈冰爸爸的逝世，是因为爷爷执意背着他来医院，而忘记了爷爷在当初只用了40分钟就把他背到了医院。难以想象，爷爷在女陈冰爸爸来世后，自己一个人揣着怀表，默默把从家到医院的路走了一遍又一遍，直到用那冷酷的数字劝服自己，当时的选择没有错。所以当女陈冰遇到了同样的状况时，他没有半点犹豫。
这些都是因为当人们在面对逝世亡的时刻，会留下许多无法改变的遗憾，他们总会下意识的把原因归咎于自己的身上，来进行自我安慰。
而最后林穗能够对着男陈冰遇难的山，大声呼喊，释放出自己埋藏与心的包袱与思念。女陈冰妈妈也终于意识到当年自己丈夫的逝世，不再决定搬出有和丈夫共同回忆的老宅。女陈冰最后也能够在看到借书卡后，接受男陈冰时空下的隔空表白，都体现出生与逝世之间无穷的美感。
那些曾经失来过至爱，受过或大或小离别的人们，也许都曾和影戏中的陈冰、爷爷、妈妈一样，将痛苦埋藏于心，将思念压在心底，不敢正视面对没有他们存在的现实，不肯放过自己，不肯再来学会告别。我们也都曾来尝试过，来自责，来掩饰，来假设如果，来反复思索，只为了能从过来中找出彼时的些许遗憾，自我欣慰。
但影戏一直在告诉我们，对待过来，正视它，来面对它。对待自己，用最温顺的一种方式，叫和解。普鲁斯特的《追思似水年华》中说到：生命只是一连串伶仃的少焉，靠着回忆和理想，许多意义浮现了，然后消散，消散之后又浮现。
它是遗憾的，但它也是美的，更是治愈人心的，因为它用这种最细腻的方式告诉我们：美好的回忆，将伴伴着生者的回忆，以另一种方式活下来。
同时寻找自我，向阳而生。”
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