第一百二十四章 有钱就叫成功吗？（2/3）（1 / 2）

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侯晓贤有句话，是当年劝告阿谋的‘只有政治人物才会在乎毁誉，导演不需要这些！’

评价过阿谋：“阿谋在本质上比老陈好，但是给我感觉他没有甘于做一个农民。所以他会一次次地看形势调解自己的位置，其实看他调到什么位置你就知道他在想什么。我之前说的虚荣包括权欲。因为大陆提供了权利这样一个磁场，所以他可以从这里跨越。”

这个评价是有问题的！

侯晓贤当然可以闲云野鹤，反正他是大师级别，想拍影戏，有的是资金渠道。

至于影戏市场，跟他有什么关系呢？

阿谋能跟他一样吗？

从《英雄》开始，阿谋就清楚，不能再学欧洲影戏了，你搞出来的影戏观众看不懂，结果市场只能让给美国人的爆米花。只有先干起影戏工业化，才有谈文艺的资格。

他们区别于宝岛影戏人的地方就在这：格局！

是，人可以有自己的思想，可自己的趣味。

但是，当观众不看你的影戏的时刻，本土市场各类萎靡，作为影戏行业的领头人，是不是要做点什么？

依然我行我素，只顾自己轻盈飞翔…

这叫什么？

精致的利己主义者？

“影戏就是用来纪录时代的，导演必须要客观…”

沈少林摇头：“我反正认为，影戏是讲求影戏技巧的，如何将单调无味的人道哲学运用影戏技巧拍的雅俗共赏，这就是导演的艺术也是技能！”

“那不成了炫技工具？”

“影戏是艺术品，更是商品，每一部影戏都有它自己的目标群众，我的影戏就是纯商业片，所以，哪怕是讲述网络暴力让人崩溃的故事，我依然选择商业化的表达方式。”

焦雄屏道：“所以，你不爱拍文艺片？”

“…以前也想过拍一部名留影史的作品，后来有了自己的公司，也认识了许多有趣的导演，我们都觉得照样应该先完善影戏工业，做出一批有市场反响的类型片，然后再斟酌其他！”

“而且…现的文艺片没什么看头，我还不如如返来翻翻《野草莓》、《婚姻生活》、《大路》包括《放大》，影戏诞生一百多年了，你很难想到什么新的角度…”顿了顿，沈少林补充一句：“所以我，我非常讨厌贾章可！”

“为什么？”

“完全没有技法可言，就是最基本的正反拍，少镜头…这种影戏，我上大学时刻就能拍！”

说到影戏技法，其实许多香港导演的技法都不错！

香港导演的戏，剧本是弱项，镜头语言却是强项，因为香港影戏的特色就是这样——剧本基本都是飞纸，所以，香港影戏总体快节奏+强刺激…

好吧，焦雄屏压根不关注这些，她道：“但我比较偏向对社会和现实批评的作品，西方的影戏节也偏向这类作品…”

沈少林耸肩：“喜欢对社会和现实高度关注，大可不用来看影戏，看新闻节目和纪录片不是更好？”

……

老贾的影戏…

别问，问就是拍出“真实”的底层人民，问就是揭露黑暗！

啧啧，老贾真的是——窜访少沙…

一个大导演，什么隐喻，明喻，扫瞄理解能力顺天的国际大导演，能说出这个话，瑞思拜！

在大是大非问题上主动站到人民的统一面来，还觉得自己很有范儿…

包括他的微博评论区，一群人也不‘人文关怀’‘传统语境下的失声群体’了…

点赞最高的是‘阴阳怪气个什么劲’？

“瞎子都能看出来贾科少是什么意思，就是明摆着嘲笑广大网友的对美情绪。”

“这种亲欧美派导演怎么可能不知道窜访两个字的意思，就是在这个时刻跳出来，用这种话语嘲讽大家。”

好吧，人家不是阴阳怪气，只是这把不装了…

……

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