第二百三十二章 上课（2/4）（1 / 2）
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沈少林说了违心话！
其实，票补这种东西不一定是平台推动的。
《巨齿鲨》就是发行公司砸了3000万给平台做票补！
票补这种东西，很难讲好坏。
许多人说，取消票补是好事，取消票补，以后国产的垃圾影戏谁还来看？这能一定程度上防备垃圾影流入市场。
想多了，影戏中这种东西很奇怪的，无论多大市场，精品率最多占到10%…
有票补，没有票补，影响不大的！
关于观众来说，影院里超过80%的影戏真的只配十几、二十几块的票价，超过三十能值回票价的真不多。花个一二十来吹个空调还算行，花五六十的话那就真成傻子了。
但是呢，票补泛滥会导致影戏行业的恶性竞争，今天你票补1000万，明天我票补2000万，一部影戏重心渐渐趋于影戏内容之外的邪门歪道。
有时刻一部影戏的票补甚至会超出影戏本身的制作成本！
正常来说，影戏内容才应该是票房大卖的主体，而票补只能算是某种宣传的营销手段，但此刻主客颠倒让影戏市场杂沓无序！
记得16年的春节档传出了“没有最低5000万的票补预算就不要来参加春节档混战了”！
这么看话，票补对中国影戏是促进照样破坏？
有时刻票补甚至能超过一个亿，小体量公司怎么生存？
的确是不公平的，所以，网大才会进步嘛——许多小体量公司都来拍网大来了！
但…票补这個事的确是沈少林最先做的，猫眼砸钱砸的也挺狠的，总不能自己否认自己吧…
“那你是如何保证每一部作品都能是好作品呢？”
“判断啊…”
“怎么判断呢？”
“首先得看主题，然后我们可以根据不同主题来进一步探究，比如以情节为中心的影戏应该有一个好的故事…”
“怎么算好故事？”
“最起码你得是完整，然后是可疑的、有趣的…此外，几乎在所有的故事中，都会有强烈的情感要说效果，而影戏能够操控我们的情况。但是这种操控必须是真诚的，与故事情节相称的。”
“还有别的吗？”
沈少林想了想，道：“还有一些，相似节奏、剪辑、表演、构图、摄影，场面调度，这些都是很有看头，也很值得。不过照样最初说的，这些都是为主题服务的，这些都是如何呈现和完整主题的手段，而不能喧宾夺主成为主题…”
“所以，故事是第一位的？”
“当然，”沈少林理所当然点头：“我反正一直坚持的观点，商业影戏故事第一！”
“但是许多导演认为影戏是声光电的结合，故事只是基础…”
“对呀，故事是基础，但如果商业影戏连故事都没有，那看什么呢？”
“我认为纯粹的影戏，用镜头语言说故事，而非依托编故事来说故事。”
沈少林耸了耸肩：“伱怎么认为是你的事！”
采访的记者讨了个没趣，他原本觉得沈少林会试图说服他，但沈少林完全没有这个想法，于是转移话题：“…您觉得少林影视代表的企业文化和自己的关键词是什么？”
“我觉得照样梦想吧，至多我们聚在一起都是因为梦想…”
……
《澎湃新闻》原本还想让沈少林谈谈BAT进驻影戏行业对传统公司的影响，沈少林懒得谈这个。
能有什么影响？
刺激了整个文娱产业的泡沫化，又是小鲜肉，又是流量，泡沫越来越大…
政策一来，再加上疫情，然后就破灭了…
其实，即使没有疫情，估摸着这个泡沫也会破的！
因为大家最终会发现这就是个比烂的世界，进而对除了自己之外的一切事物不感冒了。
今天我和你可以一起痛骂美帝，明天我们就会因为学区房对喷，后天又一起痛批福报论，大后天在进出口问题上继续拔刀相见…
影戏、电视剧包括音乐，都算文娱，
文娱属于消遣，照样那句话，在草少莺飞的季节里沉浸在文艺作品里或许颇有风味，在热风凛冽之时，这些东西一文不值！
“100亿肯定不算终点，我觉得我们这么大的市场，总票房数据应该能到800亿~1200亿之间，出现体量五十亿、六十亿的作品并不新鲜…”
“我说的当然是国内市场，海外市场？卖到哪里？东亚？北美？欧洲？什么样的土壤，可以突然启载5、6亿美元的华语片？”
“你不疑？那你等着看好了，不出意外，明年会有20亿体量的作品，后年差不多就30亿了！”
对了，《澎湃新闻》最后问了：“少林影视有上市打算吗？”
沈少林摇头：“我们一不缺资金，二不缺品牌影响力，为什么要上市呢？”
……
国内影戏市场，《破冰动作》上映第二天，景象级态势开始逐渐构成。
议论的人太多了！
主要是影戏的标准，看看台词：
“贫穷限制了你的想象力！”
“你一个月多少钱？2800？这里有八十万，如果你加入我们，每一个月都是这个数！”
“塔寨是模范村，积年来的扫毒动作，从未波及过塔寨！”
“塔寨村的主任是林耀東，东山市的RD代表、RD常委！”
而且逐渐构成了不许人说差的空气，豆瓣排名第二的短评：看了一下差评，基本是自诩为独立专业的几个影评人给的吧，果然又要说影戏语言，商业媚俗之类，虽然把这个题材拍成侯晓贤、蔡鸣亮或者贾樟柯那样，影评人会有热潮，但你们其实喜欢的是影院里就坐着你们两三个人那种感觉不是嗎？没有这种影戏，影戏人在时代急速抛弃弱势群体的巨变中，就是完全失語的。
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