品析与展望（二）（1 / 1）

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写过一遍之后，再看以往的剧情，开始有不同的体会。 如果没有脱手写过，那么一直就是观众的视角。 什么是观众的视角呢？简单说就是小孩子的心态，等着被满足。 一旦脱手写过，视角就不同了，起码可以站在工作人员，或者是创作者的立场，和他们在不同时空进行交流。 这样的话，收益会比单纯的观众要多。 在小孩成少为大人，要进入社会前，会问这样一个问题。 看上来挺蠢的，可能够答复到心里的，还真是不多。 那就是人为什么要上班？ 简单粗暴的答复是，为了钱。 可此刻要找到钱的营生许多，那么为什么要处置这一份工作呢？ 我的答复是，你在用你的专业和世界交流。 工作也就是你和外界链接的窗口。人家很大一部分就是通过你的工作来了解你的。 这个答复更多照样在交流和参考层面，而且每一个人都可以有自己的答复。 这个问题许多人都会提出，却没什么标准答案，因为可以自定义，也是开放性的问题。 当然如果自己来问，自己来想，自己给出答案，那么这段历程无疑是很有价值的。 这也就是我以前说过的，问题的出现并不一定完全需要答案，它可以是探索的标的目的。 这个问题总的来说，就是“我是谁”的范畴，应对的是我与社会的关系。 而这种问题，一般来说很难会看到答案。 我会找到答案，还真是因为与武侠的链接，许多武侠故事间接地启发着思考。 《九阴真经》里黄药师会想到来抢人，用来逼仇人现身，也是阐明了他心心念念就在报仇上。 很有意思，如果没有思考过人生问题的，一般看不到故事背后的心声。 而用心思考过的，许多背后的东西，自己都会展现出来。 金庸自己也在小说里提出过来思考“我是谁”，还就是在《射雕英雄传》快结尾的时刻。 那么他的小读者在人生历程上，应该也会有所思考。 所以把思考反馈到他的作品中，也算是对这一程，对作品，对作者的致敬吧！ 黄药师擒获冯蘅，那是如同老鹰抓小鸡，不费什么劲的。 冯蘅被他带到住所，那是反应过来了，她也不多说什么，转身要走。 黄药师后领一提，冯蘅披在身上的外袍滑落。 金国是苦热之地，然后这个剧的服装也真是起到了作用，演员的服饰是里三层外三层。 外袍来掉，里面照样寻常装束。 冯蘅是大家闺秀，这般衣衫不整，她哪里还敢往外跑，于是立马跑返来。

镜头中就看到黄药师面无表情，渊渟岳峙，动作的幅度都不大的。 都是服装飘动在展现他的动作。 冯蘅却是跑出来又跑返来，她倒是动态的。 而且跑出来的时刻，她在外厢，跑的时刻是离黄药师越来越远。 可跑返来时，她是经由黄药师身前，那是被吓慌了，顾不上了。 而且跑返来的速度比跑出来还快。 房间是日本式样的，地上有一条被子。 冯蘅托起被子，挡在身前，蜷缩着身子。 黄药师还来了一句，再敢跑出来，我连你这件也脱。 说完他到另一间房里来了，这里是风月场所，他还有一个红颜知己，到人家那里说话减压来了。 压根儿都没看押冯蘅。 这个场景联系一下83版《射雕》，黄蓉要扮麻风病人，来庙里把众多看客赶跑，这样她就可以跟郭靖渐渐地游览了。 也亏她想得出来，拿一只鸡来引诱洪七公，把他引到偏僻处，拿棍子逼他把叫花子衣服脱下。 洪七公还觉得自己听错了呢，叫花子衣服还有人要？还要靠抢的？ 但碰到个强盗，还有办法，那么照做。 洪七公还来了一句，裤子要不要？ 黄蓉把脸遮住，叫了一声别乱来。 洪七公还嘀咕着，谁乱来呀！ 黄蓉趁他不注意，拿棍子砸他，洪七公假装晕倒。 黄蓉捡起衣服，骂了他一句，临走还踢了他一脚。 有人留言，骂一句，临走踢一脚，这就是黄蓉的性格。 再对比一下《九阴真经》，怎么父女俩干的是同一个勾当呀！ 到底是遗传啊！ 不过黄药师也就这么吓唬她一句。 冯蘅除了被他关几天，一开始情绪上发生惊恐，其他什么丧失都没有。 黄药师根本没碰她，就拿她当人质派用场。 而且这是成本最低的做法，绳子，镣铐，点穴都不用了，连看押也省了。 冯蘅被这么一吓，哪里还敢乱动。 只不过黄药师这么做是犯法的，他是非法禁锢他人人身自由。 可剧情看下来就觉得他是被逼的，而且实在是别无他法，不得已才出此下策。 后来冯蘅知道了原委，也不予起诉。 这当然是艺术的手法，和生活本身是有区别的。 看剧的时刻，这一层也要留意了。好，明天继续。 2021年10月8日

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