第五百九十章 苏伦、陆阳、田宇生（1 / 1）

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苏伦、陆阳、田宇生、毕赣、侯普。 这就是光影时代青年导演扶持打算第二期入选的五位导演。 除了最后一位吴渊一点印象都没有，怀疑可能是沧海遗珠外，前四位都是他有所耳闻，并且各有才华的导演。 只能说，在合理的，公平的选拔流程制度把控下，真正的人材是不会被潜匿的。 就算吴渊没提前做任何安排，这些人也依旧能脱颖而出，进入扶持名单。 吴渊继续往下看，很快就看到了他们入选的影戏剧本内容。 陆阳的果然是《绣春刀》。 他不算是个新人了，2010年，就凭借导演影戏处女作《盲人影戏院》，获得韩国釜山国际影戏节新浪潮单元KNN奖。 2012年，完成的第二部影戏《房车奇遇》入围韩国釜山国际影戏节亚洲之窗单元。 他在做《盲人影戏院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形，剧本写好是2010年。 但在陆阳想拍《绣春刀》时，有公司劝他将古装剧改成现代戏，不看好这个剧本。 因为《绣春刀》是一部传统武侠片，就是不带任何特效、3D噱头的传统武侠片，市场此刻普遍都不看好这个题材的影戏。 他靠着自己的人脉，勉强说服了中影给了一笔投资，但中影只肯给1500万，离着他心中的3000万预算还差了一半。 中影那里也放了话，等他找到了男主角后，再来和中影谈，如果男主角足够有气力，能提高这个项目的成功率，那中影愿意继续追投。 原本陆阳因为这事尬住了，正在到处找适合的男演员，第一目标就是张震，还在努力说服他接这部戏。 就在这个时刻，刚好光影时代的青年扶持打算第二期上线了。 抱着试一试的心态，陆阳这才将剧本又投到了光影时代这，指望从光影时代这再拿一笔扶持基金，没准就够他把《绣春刀》拍出来了。 结果就一路过五关斩六将，真入围五人大名单了。 这次的导演扶持打算，吴渊这边很阔气，早就和李晓萍说过，不设上线，只需要剧本够好，光影时代都给补上投资。 此刻的光影时代可不是当年初出茅庐的时刻了，公司账上的现金流充裕的不行，为了扶持新人导演，完全是亏得起的。 而且会不会亏还两说呢。 于是，陆阳的《绣春刀》就拿下了光影时代1500万的投资，加上中影的1500万，凑够了拍摄资金。 张震那里听说资金已经补足了，也就答应接下了这部影戏，此刻陆阳已经带着剧组全国堪景，选地方准备开机拍摄了。 田宇生也一样。 他原本是在大学卒业后，和朋友们成立了圣堂工作室，进入编剧行业，当一个编剧。 《人在途》的剧本，就是圣堂工作室编写的，后来这部影戏收获五千万票房，田宇生也进入到了影戏圈的视线内。 别鄙视五千万这个票房结果。 对一部小成本的喜剧影戏而言，这个票房已经很高了。 麻花做的《一念天堂》，上映后最终票房才获得了三百多万，这就是国内小成本喜剧影戏的普遍现状。

与之相比，《人在途》已经是成功的不能再成功了。 也是因为这个，来年底到本年初的时刻，田宇生也参与了喜剧影戏《泰》的前期制作。 在《泰》剧本和拍摄都差不多完成后，田宇生就萌生了《前任攻略》的剧本想法，他的本意其实并不是打算自导自演的。 其实《前任攻略》剧本做完之后，业内许多家公司都在抢这个项目，毕竟田宇生已经有两次成功的例子了。 他的新剧本，肯定是不愁公司抢的。 但做了两次编剧后，田宇生的野心也逐渐增少，觉得自己不止能编剧，也是能尝试做导演的。 只是他和好几家来接触他的公司都谈了，这些公司愿意出资做这部《前任攻略》，但都是希望田宇生能来物色一个优秀的导演和主角，而不是让他自己上，自己亲自导演。 毕竟田宇生可没有任何导演基础，之前也没成功经验，大家怎么可能投钱来冒风险。 正好，这个时刻光影时代的青年导演扶持打算出现了，田宇生自然就来投光影时代了。 结果没想到这剧本也一路过五关斩六将，进入了最终五人大名单。 光影时代这边原本就是抱着扶持新人导演的想法，田宇生自然就能顺利拿到一笔1000万的制片资金，启动他的首部处女作导演项目了。 剩下的毕赣、侯普和苏伦，经历也和他俩差不多，都是抱着试一试的心态，或者是到处拉投资都没拉到，这才将剧本投到了光影时代这。 不过和陆阳、田宇生相比，这三位的剧本就不是啥很能卖的剧本了。 苏伦2009年从中央戏剧学院导演系卒业后，就进入了行业，和吴渊前世的经历差不多，从助理导演干起，在横店浮沉了三年。 在这期间，她也没忘记自己的独立导演梦，写了一个爱情喜剧的剧本，并不是吴渊印象中的《超时空同居》，而是一部他根本没听说过的《夏日悠悠乐》。 这是一部校园爱情轻喜剧，光影时代投了八百万，奔着鼓励支持来的，毕竟圈内的女性导演真的太少了，是应该扶持扶持。 至于毕赣、侯普就更别说了，这俩位都是文艺片导演，他们的剧本也是走的纯文艺冲奖线路的，和票房完全就是绝缘体。 光影时代这边也没指望这两位导演能给公司创造收益，选他俩就是奔着冲奖来的，因为他俩的剧本是这一次投递的数百剧本里，文艺价值最高，最有影戏艺术的簿子。 毕赣的簿子《路边野餐》，在公司内部筛选的时刻，甚至获得了编剧部的高度赞誉，觉得他是下一个贾科少，绝对能在国外影戏节领域大放光彩，成为贾樟科后新一代内地文艺片导演的代表人物。 而侯普的评价比毕赣稍微低一点，但公司编剧部以及导演部的高层们也都认为，他有不小的潜力，培养几年也会是国内外影戏节的常客。 光影时代这种体量的大公司，必须是要票房奖项两手抓的，适时的投资几位奖项咖，也是应有之意，这才有了这最终的三位商业片导演，两位文艺片导演的入选大名单。 而为了扶持这五位导演，光影时代这次也一口气拿出了四千五百万的扶持基金！ 财大，气粗！

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